Архитектуру дворцов и храмов рококо нельзя рассматривать лишь с позиций утилитарного практицизма. Именно ограничиваясь этой точкой зрения, практически ориентированные исследователи долгое время оценивали архитектуру рококо как безусловно нецелесообразную. Однако она отвечала тем целям, которые перед ней ставила аристократия и Контрреформация, и потому безусловно была по-своему функциональной и целесообразной. Ее смыслом было не только удовлетворение житейских и культовых потребностей, но и утверждение престижных целей, представительных начал владельцев дворцов и церквей во внутренней иерархии слоев общества. Именно эти цели определили место архитектуры в градостроительной среде, ее пластический и репрезентативный характер,
В рокайльной архитектуре почти исчезают или тщательно вуалируются декоративной отделкой прямые линии и плоскости поверхностей; не используется в чистом виде ни один классический ордер; колонны утончаются и спирально скручиваются, обретая цветочные или «пламенеющие» капители с ярусами тонко профилированных карнизов над ними; пластичные мансардные крыши опоясываются балюстрадами с ритмично расставленными вазами и статуями; исчезнувший треугольный фронтон сменяет вогнуто-выпуклый фигурный щит, также увенчанный вазами, скульптурой; в обрамления проемов, плафонов, стен запускается затейливая лепная и резная, без конца варьируемая орнаментика, состоящая из С- и S-образных завитков, гирлянд из цветов, фестонов, раковин.
Архитектура и искусство рококо достигли новых эстетических и художественных высот и завоеваний в истории культуры. К ним следует отнести многочисленные, порой необычные и неожиданные находки визуальных и оптических эффектов, создание неожиданных темперированных и динамичных пространственных композиций, привлекательных и причудливых орнаментальных и сюжетных сочинений. Мастера рококо отлично владели чувством масштаба, изыскивали идеальные пропорциональные соотношения изогнутых и извилистых линий и форм. Зодчим, художникам и декораторам была присуща свободная трактовка архитектурных масс и декоративных форм, всегда уместное и логичное их распределение. Именно в бесконечном многообразии мира форм, в отказе от готовых, устоявшихся канонов заключается неповторимая красота и художественно-эстетическая значимость стиля. Основными принципами нового искусства явились неограниченная вариативность компоповки подобных элементов, отказ от чистой геометрической формы и прямой линии, а при наличии — всевозможное их вуалирование и затушевка, нивелировка вертикальных и горизонтальных членений формы и органичное перетекание ее частей друг в друга. Прогрессивным и революционным началом этого художественно-стилевого направления явилось раскрепощение творческой фантазии художников, неисчерпаемых сил воображения, плотно скованных предшествующим рационалистическим искусством, социальной и религиозной догматикой. Новое искусство приняло от барокко эстафету жаждущей новизны и совершенства мысли, беспокойного творческого поиска, анализа, эксперимента. Достоинством искусства рококо явилось установление живого контакта со зрителем, вкусы, требования и эстетические нормы которого оно отражало. Произведения «галантного стиля» отличались высокой культурой художественного языка и технического исполнения, большим вниманием к материалу и тонким чувством его пластических и декоративных свойств.
Необходимость такого изучения культуры Белоруссии XVIII в. все более осознается современной искусствоведческой наукой. На страницах монографии хотелось бы выявить и оценить высокохудожественные достоинства по возможности стиля, проявленные в...
Творчество мастеров стиля рококо в дворново-усадебной архитектуре первой половины в середины XVIII в. определялось идейно художественным содержанием эпохи, ее культуры. ДворянствуPP былоPP необходимоPP ликующе-праздничное искусство, которое бы...
Архитектура и искусство рококо в Белоруссии
Архитектура дворцов и храмов рококо | Рококо в Белоруссии
Комментариев нет:
Отправить комментарий